废料到艺术的转化：在王府中环看过去、现在与未来-全息网

废料到艺术的转化：在王府中环看过去、现在与未来

2022-01-22

作者：佚名

来源：hi艺术网

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艺术家向阳个人作品展—“过去是现在的未来”（Encounter）于王府中环19號府展出。展览重点展示艺术家自2020年起于景德镇进行的以残旧古代陶瓷、窑渣为元素的艺术创作，另涵盖了丝线作品、文献视频等多种形式。继2021年9月在王府中环西座草坪空间“草堂”展出其27米长的龙舟装置《海洋漫步》之后，向阳把陶瓷系列的首次亮相带到19號府。艺术家将他所钟情的精致的人文喜好，投射在对历史时空和建筑结构的研究里，并在他的当代艺术时间中，带着这种“精致性”，来检验相对思想与存在状态的关系。

“过去是现在的未来”展览现场

本次展览呈现的陶瓷作品系列，是源自于中国千年瓷都景德镇自唐至民国时期瓷窑遗址出土的“窑业废料”而制作完成。它们是陶瓷在烧制过程中，由于发生温度、湿度、人为或天灾等各种烧制事故，使得瓷器成为残次品而被遗弃，俗称“窑垃圾”。这些曾经的失败的产品，都是于一次次无可复制的经历下的重生——被大批量烧制、事故中的变形、坍塌、被掩埋。自然环境中生成的外观特征，让原本实用的定型器物在物理性上产生了千变万化的独一性。每个都成为了独一无二的抽象的形体。

“过去是现在的未来”展览现场

《#1 青花罐子与小壶》

向阳的作品都与这种自然的不确定性有关。就像他的丝线系列的作品一样，本来应该是绷紧的丝线，在一次台风中随着整个工作室被掀翻屋顶也被自然力量所毁坏。向阳说，“当时台风过后，这些丝线恰恰就成为现在这样混乱的样子”，如果说之前的丝线还是在通过人为的力量构造一种秩序，那么这些看起来混杂的丝线，则显示出艺术家开始拥抱自然。

向阳丝线作品

《#2 Scholar's Rock》

向阳曾说，“从根本上我无法确定这些事物的本质，所有判断都只是一种表述，真理也只在表述中……当我第一次打开它们的时候，上一个千年与当下只在一瞬间。由于千百年来窑工们对它们的判断（烧坏了），而把时间封藏于事件当中。好像我在各个时代定制了这些'作品'，到现在才'交货'。而它们的社会背景与文化符号信息却如此庞大。”

《#10 三色冬瓜罐》

而这并不简单是随着自然的力量随波逐流。正如向阳一直所做的事，尽管是在打捞历史中那些看起来不那么具有实用性的瓷器，尽管这些瓷器拥有一种未被雕琢和被自然力量形塑的野性感，但是向阳也对这些瓷器进行了人为的加工，而在这个阶段，人为与自然之间的关系也达到了一种新的和谐，艺术家不再尝试去完全控制自然的力量，而是根据自然的纹路，细细勾勒出那些历史车轮轧下的轨迹。这也是使得向阳作品饶有趣味的原因之一。向阳曾说“正因为偶然性，才让人类具备‘思想’与‘可能’。”

《#13 郎红三足洗》

结合之前展出的以中国古代残旧木制家具构建的公共装置《海洋漫步》，展览整体呈现了艺术家对被历史隐藏了的文明的再搭建与再创作。作品融合了19號府的仿古建筑的空间环境，策展人周颖女士将展览命名“过去是现在的未来”，希望这两者自身所携带的历史性会给相互带来特别的作用力。

《#26 窑砖与青花小碗》

《行吧》佛像残件装置

这些不同于日常形状的瓷器，用另一种更“真实”的事件，传递着文明背后的故事。它们不仅是描述性的，更具有某种指向和见证，这是文化交流与传承中遗缺的、被折叠和被隐藏了的部分，同时也提供了认识同一个事物的不同方式。这些失去了实用性的老瓷器，通过艺术家向阳的艺术处理，成为了历史隐微的一面，本该被丢弃的破瓷器被当代艺术的力量重新复活，成为艺术品，而每一件瓷器都有一个只属于自己的故事。

艺术家向阳在创作中

展览将持续到2022年2月20日。

（责任编辑：董方婷）

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(原文章信息：标题：废料到艺术的转化：在王府中环看过去、现在与未来，作者：佚名，来源：hi艺术网，来源地址：http://www.hiart.cn/news/detail/15dkqAt.html)

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